深瞳工作室出品

[科研人員的參與，不只在于讓影視作品中的科學更準確。電影電視中如果能出現更多、更客觀的科學角色，可以影響公眾對科學、對科研人員的認知，它同樣是弘揚科學精神的重要一環。我國的科影融合已經有了一個漂亮的開局。未來，還要積累更多案例，建立起科影融合的理論體系。]

科技日報記者?張蓋倫?策劃?劉莉

這個暑期，一部大片為科學和影視的相向而行開了個好頭。

不到一周時間，7月29日上映的電影《獨行月球》已拿下13億票房。毫無疑問，這是近期討論度最高的影片。

航天從業者李鐸會特意搜索《獨行月球》的一些評價，關鍵詞通常是“獨行月球?違背科學”——他想看看有沒有關于影片中科學部分的質疑。

李鐸是該影片的科學顧問之一。電影在院線接受檢驗，他感到有些忐忑和緊張。

這是國產科幻電影第一次明確出現“科學顧問”。

中國科普作家協會科學與影視融合專業委員會（以下簡稱科影融合專委會）副主任王姝告訴科技日報記者，他們一直在“架橋修路”，讓影視界和科學界之間可以溝通、對話、合作。“到了《獨行月球》，我們可以說，這條路終于通車了。”王姝說。

在某種意義上，這部科幻喜劇片在國內科影融合事業上起到了里程碑式的作用。它是科影融合團隊所期待的那個“樣板間”。

受訪者供圖

“科學細節上盡可能真實，才能放大電影的喜劇效果”

《獨行月球》講了這樣一個故事：人類為抵御小行星的撞擊，在月球部署了“月盾計劃”來保護地球。然而，某一天隕石來襲，全員緊急撤離，維修工獨孤月（沈騰飾）錯過了領隊馬藍星（馬麗飾）的撤離通知，一個人落在了月球。此時，他發現“月盾計劃”失敗，以為自己成了“宇宙最后的人類”，開始了在月球上“破罐子破摔”的生活。后來，陰差陽錯間，獨孤月重燃希望，努力在月球尋找返回地球的方法。

它由開心麻花出品，由沈騰、馬麗擔任主演，觀眾對它的期待，自然是“好笑”。在前期宣傳中，《獨行月球》并未過多強調“科幻”的部分。但實際上，科學顧問從正式籌拍階段就已經進入。

2020年，由國家電影局和中國科學技術協會聯合發布的《關于促進科幻電影發展的若干意見》中指出，要建立促進科幻電影發展聯系機制，建立科幻電影科學顧問庫，為科幻電影提供專業咨詢、技術支持等服務。

同年年底，科影融合專委會正式成立。王姝一直在推動科學和影視的融合。她和同伴期待更多負責任的科學表達能出現在電影中。電影是大眾文化娛樂產品，依托它強大的影響力，可以實現科學的“借勢傳播”。

與此同時，《獨行月球》也開始了開機前的準備工作。

李鐸是通過“朋友介紹”較早地接觸了電影主創團隊的科研人員。導演想知道，電影中關于科學部分的設定是否合理。比如，一個人在月球上能不能造出返回地球的飛行器。

李鐸之前就喜歡開心麻花，他認為影片會是一個宣傳航天的機會，表示“一定大力支持”。

2020年底，《獨行月球》制片人找到了科影融合專委會。由科影融合專委會牽線，該影片請來了更多業內人士：有做火箭發射的，有做衛星設計的，有研究地外行星的，有長期扎根航天領域宣傳報道的……影片成片之后，科影融合專委會還邀請了幾位物理、航天方面的權威專家看片，請他們提出專業建議。

這些人的名字都出現在了片尾字幕中，用單獨一屏進行了展示。

“我希望可以足夠真實。喜劇界有一句話，叫‘越真越喜’。”《獨行月球》導演張吃魚告訴記者，電影讓一個喜劇故事發生在了月球上，如果觀眾懷疑月球環境的真實性，這個情境就成立不了；情境成立不了，它也就沒那么好笑了。“科學細節上盡可能真實，才能放大電影的喜劇效果。”

所以，他們愿意花時間和科學顧問一起，推敲那些細節，哪怕有些細節在影片中只是一閃而過。

科學顧問回答了這些問題：飛控大廳的01號指揮員，是念“零一”，還是“洞幺”；點火倒數時，需不需要喊出最后的“0”；當飛行器在月球上發射時，調度員報出的一系列口令中，哪些是適合電影情境的。此外，由于月球上沒有大氣層，所以展現月球上的夜空時，星星不該閃爍；月壤肉眼看來更接近黑色，最好不要用金色……

至于飛行器和發動機的外觀，飛行器起飛時的噴射狀態以及現場的發射口令，科學顧問則盡量讓它們跟真實場景一樣。“業內人士看到這些畫面，就會覺得，就是那個味道。”李鐸說。

獨孤月的簡歷標明了他的專業，短短幾個字，大家也討論了許久。后來根據獨孤月所掌握的技能，把他安排為“飛行器動力工程師”——這個崗位在航天系統里是真實存在的。

還有些時候，導演想知道如何讓某個情節發生得更加合理。

這是一段科影融合專家組微信群里的對話：

張吃魚（導演）：想知道返回艙在高速旋轉時，靠踢出艙門進行姿態控制的可行性。艙內空氣6650升，艙門65cm正方形。除艙門外，其他數據都能調整。

黃侃（科學顧問、星河動力空間科技有限公司電氣系統主任設計師）：好，我們這邊算一下。艙門的初速動量轉換和氣體產生的轉動力矩大概能抵消5度/秒的轉速，我們的計算模型是近似估算的，抵消10度/秒的轉速應該理論上也能解釋。也就是說如果整個艙體初始轉速250度/秒，推開艙門后大概是240度/秒，這個能量還是比較有限的。

張吃魚：還有辦法讓這個橋段更成立嗎？

黃侃：理論上可以讓更多物體從艙門吸出。從原理上可以起到減速的作用。

……

類似的討論，每隔一段時間都發生在群內。

這不像一個影視項目群，倒像是一個航天愛好者知識分享群。

《獨行月球》劇照（受訪者供圖）

“我們來是讓影片變得更好，而不是把它變成一部科教片”

兩年前，當科影融合工作還在起步階段時，科研人員和影視從業者都曾向記者講過科影融合這件事潛在的困難：影視界對科學顧問的重視程度不足，影視團隊能否真正尊重科學顧問的意見；科學顧問和影視團隊思考問題的方式可能完全不同；科學顧問到底是提供幫助，還是可能干涉創作……

但至少在《獨行月球》項目中，這些都不是阻礙。

張吃魚對科學顧問團隊的評價是——溝通順暢。“他們都非常開明，有時候想法比我還‘飛’。”張吃魚說。

科學顧問則表示，他們能感受到電影出品方對科學部分的嚴謹。“導演跟我們說，你們不要覺得提意見不好，有什么想法都說出來。”黃侃回憶。

北京交通大學副教授陳征是最后階段看片的專家之一，他強調在不影響情節的前提下，細節上尊重科學會讓電影更真。他提出了兩個小的修改意見——月球車飆車的聲音可以改成電動車的特殊嗡鳴聲，因為月球車大概率采用的是電驅動；影片結尾，隕星碎片被地球引力捕獲形成星環，不是類似吸積盤形狀，而是應該更接近土星環。看完首映后，他告訴記者：“這些建議都被采納了。”

幾乎所有人給出的評價都是“合作愉快”。

王姝說，“人”很重要。靠譜的影視團隊，加上靠譜的科學顧問，才能碰撞出他們期待中跨界融合的火花。

這種契合，一是專業上的。“要找到適合影片的小同行。”王姝說，比如，同樣都是以宇宙為背景的科幻片，《流浪地球》和《獨行月球》需要的細分知識肯定不一樣。二是氣場上的。王姝說，導演年輕，有些內斂；前期創作階段參與的科學顧問，也大多年輕、心態開放。“幾個工程師和吃魚導演在一起討論時，你會覺得他們之間形成了一種別人無法‘插足’的場域，熱烈又忘我。”

開放也很重要。

一部電影，從劇本打磨到上映，往往歷經多年，是主創的心血。那么，他們能不能、愿不愿交給外人去評判？畢竟，跨界可能是從“批判”開始的。王姝也和很多科研人員打過交道。有些優秀的科研人員，在類似合作中會習慣性地成為一個單純的輸出者和“授課者”。影視從業者對科學的興趣和好奇，反而會被他們給出的海量而陌生的科學知識淹沒。

王姝對科學顧問的定位很清晰：“我們來是讓影片變得更好，而不是強行來把它變成一部科教片。”

大家達成了一種共識：只要觀眾看電影時不會覺得“這也太扯了吧”，在不違背基本科學定律的前提下，適當的發揮，藝術化的處理，是可以接受，也是必要的。

李鐸就是被張吃魚說想法比他還“飛”的那個人。

李鐸日常面對的航天工作很嚴肅，丁是丁，卯是卯。但在電影項目中，他完全可以想得更加夸張和大膽。

獨孤月要怎么返回地球？李鐸給出過一版方案——在月球上撿破爛。“影片一開始，主人公就是個‘擺爛’的態度嘛。”李鐸覺得，一個擺爛的人，配上一個“收破爛式”回家之旅，戲劇效果拉滿。月球上可能遺留著其他國家發射的廢棄飛行器，獨孤月可以一樣一樣去尋找這些飛行器，拆卸上面能用的部件，把它們重新組裝成自己回家的飛船。既然這個飛船是拼起來的，它大可以更加“粗制濫造”，比如用游戲手柄進行手動控制，或者干脆就跟老式電燈一樣，得用拉繩操控，拉繩的過程就跟玩跳舞毯一樣……李鐸笑著說：“這個開腦洞的過程真的讓我過了把癮。”

因為是電影，所以可以多一些浪漫，多一些天馬行空的想象，多一點“超前”。

“如果你看過登月紀錄片就能發現，人在月球上行走是很艱難的。”黃侃說，人走不了那么快，月球車也開不了那么利索。但是，《獨行月球》是一部科幻片。“今天不可能，未來不是不可能。可能未來會有新的航天服、新的月球車的設計。”電影中，為體現月球的重力是地球的六分之一，人物在行走時有輕微的彈跳感。“他們走起路來和地球上有區別，但不一定非要表現得跟上世紀登月時那么困難，可以‘點到即止’。”

黃侃和同事享受著參與電影制作的過程。他們所在的公司是《獨行月球》的科學支持機構。一開始，黃侃拿到的只有劇本；后來，他看到了特效還沒有完全做好的樣片。這是一群工程師第一次接觸影視項目，第一次知道劇本上的寥寥數語，會變成那么豐滿的情節和瑰麗的畫面。“影片中的設想，和其他科學顧問的那些討論，也開拓了我們的思維。”黃侃說。

“電影告訴了孩子，要對科學有敬畏之心，要會探索和創新”

影片的另一位科學顧問李然是天文學家，也是個活躍的科普人。他常寫科普文章，做科普講座。“電影有更大的受眾面，能讓觀眾對科學有更多的親近感，對科普無疑是非常重要的。參與進來，改善其中科學部分的呈現，我覺得很有意義。”

當然，李然也有一些擔心。

科影融合能實現很好的科學傳播效果的前提，是電影本身是一部好片。李然直言，如果是爛片，大家根本就不會關注也不會討論其中的科學部分。“做科學顧問，理論上是存在一定風險的。”科研人員珍惜自己的羽毛，而和不熟悉的團隊合作，其實也是一場冒險。對科研人來說，判斷影視項目是否靠譜，是一項額外、復雜的工作。要是影片最終呈現效果不好，可能會擔上挨罵的風險。

好在這一次，大家都“玩”得很開心。判斷的工作，交給了科影融合專委會。王姝說，我們會審慎評估一個影視項目是否值得合作。“科研人員的時間很寶貴，我們不能浪費。”

他們也想過會不會被觀眾指出科學上的漏洞，但大家的心態是——“歡迎挑刺”。

“如果找出了毛病，這是好事，說明大家對科技更了解更關注。”黃侃說，“也說明我們確實有局限性嘛。”

王姝坦言，從科影融合的角度來看，他們不擔心會被指出電影中有不準確的地方。“這反而也能成為一個傳播和討論點。”現在和未來的電影觀眾，科學素養會越來越高。觀眾“不好糊弄”，也是對電影創作人員的一種“倒逼”。他們必須用更真誠嚴謹的態度，來處理影片中出現的科學內容。

和電影一起走過這一程，李鐸總結了科學顧問與電影融合的幾個層次。最基礎的一層，是讓電影中和科學有關的部分更加合理，符合常識，“不要讓觀眾覺得有什么橋段是在侮辱他們的智商”。第二層，則是利用科學原理，幫助劇情更好地推進，比如想到超出普通觀眾常識性認知的科學創新方法去解決問題。第三層，是幫影片傳達出一些精神層面的東西，“讓觀眾看完，能有一些觸動”。

他覺得，這些在《獨行月球》中都做到了。

影片的主角是航天人，是李鐸最熟悉的那群人。故事一開始，獨孤月表現得并不靠譜，但他從未真正放棄過。當“回家”成了他的目標，他也想盡了一切辦法。“我周圍很多同事也帶著孩子去看，孩子們會覺得，學知識是有用的，航天人還挺‘酷’的。”李鐸想，不管以后這些孩子是否從事相關行業，電影都告訴了他們，要對科學有敬畏之心，要會探索和創新，在面臨困境時，也不要輕言放棄。“看，獨孤月叔叔靠著知識，在月球上能解決這么多問題。”而且，獨孤月最后完成了非常了不起的任務，這是一個正面的、帶有超級英雄色彩的形象。

張吃魚也告訴記者，《獨行月球》是一部喜劇片，但是影片中仍然有意識地去表達了航天精神。電影或許詼諧，或許鬧騰，但“勇氣”“奉獻”“執著”這些詞，都藏在了故事里。

“觀眾可以明確地看到，有科學顧問電影的質感是不一樣的，它很扎實。電影行業的人也會知道，他們沒有能力去填補的空白，可以由專業人士來填補。”王姝很有信心，影視圈的人看了這部電影，就能看到“科影融合”的價值。一個活生生的案例，勝過萬語千言。“以后我們再提科影融合，業界會更容易接受。”

科影融合專委會參與的影視項目不止《獨行月球》。

《流浪地球2》《球狀閃電》等科幻迷耳熟能詳的頭部影視項目以及航天題材的原創科幻作品《群星閃耀時》也在進行中。王姝常需要參加不同科研機構的會議，討論如何用影視化手段展現這些年來某一領域的科研進展。

在美國，科影融合的相關實踐已經進行了幾十年。科研人員的參與，不只在于讓影視作品中的科學更準確。電影電視中如果能出現更多、更客觀的科學角色，可以影響公眾對科學、對科研人員的認知，它同樣是弘揚科學精神的重要一環。

我國的科影融合已經有了一個漂亮的開局。王姝說，接下來，他們還要積累更多案例，建立起科影融合的理論體系。“我們要繼續增進影視界和科學界彼此的了解。講好科學故事，塑造積極、正面和客觀的科學形象。”她這樣展望未來。