科技日報(bào)記者 王迎霞

巖畫是人類童年的語言。距寧夏回族自治區(qū)銀川市很近的賀蘭山巖畫，幾乎涵蓋了世界巖畫的所有內(nèi)容。

與洞穴巖畫不同，賀蘭山巖畫完全裸露在自然環(huán)境中，若不進(jìn)行干預(yù)保護(hù)，隨著時間的推移，可能會完全消失。

“我們要做的，就是用科技手段延緩它的消失速度，讓更多子孫后代還能看到這份寶貴遺產(chǎn)。”銀川市賀蘭山巖畫管理處副主任張建國11月5日告訴記者。

“一邊做著實(shí)驗(yàn)，一邊仔細(xì)觀察”

深秋時節(jié)，橫亙在銀川平原西北的賀蘭山，顯得愈加巍峨壯美。驅(qū)車進(jìn)入山脈腹地，在賀蘭口溝口內(nèi)外1000米范圍的崖壁和溝口外的洪積扇坡地上，便可尋見巖畫芳蹤。

賀蘭山一帶，在距今一萬至三千年間，一直都是古代游牧民族的盤踞之地。他們向往美好，用各種崇拜堅(jiān)定信念，所以就有了在崖壁上記錄生活以及思想的行為。

在這些巖畫圖像中，有的人面長著犄角，有的身體插著羽毛；有人在狩獵、祭祀，有人在爭戰(zhàn)、舞蹈。還有奔跑的鹿、搖尾巴的狗、雙角枝枝杈杈的巖羊……大到日月宇宙，小到動物足蹄，皆以寥寥數(shù)筆勾勒得栩栩如生。

人面、人體、動物、植物、符號，五大類型共計(jì)6000多幅的賀蘭山巖畫，從遠(yuǎn)古走來，靜靜佇立，向世人講述著古老的故事。

然而，這些先民用石器、金屬器或礦物質(zhì)顏料制作在巖石上的圖案，因年代久遠(yuǎn)，正面臨著風(fēng)蝕、雨蝕、自然剝落、苔蘚侵蝕、鹽堿侵蝕等物理及化學(xué)病害。

“石皮一旦剝落，巖畫就沒有了。你看那幅人面像的右側(cè)，圖案已經(jīng)脫落。”張建國的話語中透露出惋惜之情。

工作人員還發(fā)現(xiàn)，賀蘭山巖畫不同程度地出現(xiàn)了空鼓、裂隙等問題。在石皮裂縫處進(jìn)行灌漿、加固，是搶救性保護(hù)最直接有效的辦法。但使用何種材料，則難住了大家。2012年，銀川市賀蘭山巖畫管理處啟動實(shí)施了巖畫石質(zhì)文物搶救性保護(hù)項(xiàng)目，著力解決新材料的研發(fā)難題。

張建國回憶道：“項(xiàng)目進(jìn)行了5年，我們一邊做著實(shí)驗(yàn)，一邊仔細(xì)觀察，最后確定采用環(huán)氧樹脂材料。”

近些年，寧夏在賀蘭山巖畫本體風(fēng)化等病害的治理上從未停歇。通過采用灌漿、封護(hù)、清洗、加固等一系列措施，20余處情況較為嚴(yán)重的巖畫得到搶救性保護(hù)。

此外，每年7月到9月，賀蘭山地區(qū)山洪多發(fā)，巖畫面臨被撞擊和破壞的威脅。為此，銀川市賀蘭山巖畫管理處提前實(shí)施防洪、加固工程，保證巖畫與周邊環(huán)境保護(hù)同步開啟。

“不能等文物消失了再談修復(fù)”

“不能等文物消失了再談修復(fù)！”張建國說。

在他看來，搶救性保護(hù)固然重要，但預(yù)防性保護(hù)更不能缺位。為給解決巖畫保護(hù)難題多爭取時間，精準(zhǔn)留存資料就顯得尤為重要。

所幸，科技手段豐富了巖畫保護(hù)思路。

一款名為“賀蘭山巖畫三維可視化平臺”的軟件，在銀川市賀蘭山巖畫管理處銀川韓美林藝術(shù)中心科員馬爾娜的操作下，為記者打開了一個虛擬空間。

賀蘭山巖畫中，人面像多達(dá)700多幅，最有代表性的一幅被稱為“太陽神”。這幅圖案長57厘米、高55厘米，被摹刻在距離地面20米的石壁上。

馬爾娜在軟件目錄中找到“賀蘭口B區(qū)巖畫”，輸入代碼，三維立體的“太陽神”躍然眼前。只見它面呈圓形，最外層環(huán)繞著24根放射性線條，代表太陽四射的光芒；重環(huán)雙眼之外，有6根線條恰似睫毛，使人隔著屏幕都能感受到它的威嚴(yán)。

再次點(diǎn)擊，“太陽神”的編號、石質(zhì)、尺寸、巖面顏色、GPS定位、錄入時間等信息，悉數(shù)呈現(xiàn)，一目了然。

彼時正值2019年，賀蘭山巖畫數(shù)字化留存項(xiàng)目正式實(shí)施。項(xiàng)目組開始對巖畫進(jìn)行多方式、多維度、高精度的記錄，既能將瀕臨消亡的巖畫永久留存，又能為后續(xù)保護(hù)提供數(shù)據(jù)支撐。

12平方公里，6個保護(hù)區(qū)，滿山的石頭需要一塊一塊地翻……如今，項(xiàng)目組已全部完成巖畫全景及不可移動巖畫的精準(zhǔn)掃描工作，歸類整理、數(shù)據(jù)管理及病害分析工作正在進(jìn)行中。

2021年，銀川市賀蘭山巖畫管理處又申請到賀蘭山巖畫本體保護(hù)前期勘察研究項(xiàng)目。該項(xiàng)目為期5年，內(nèi)容是采用現(xiàn)代科技手段進(jìn)行巖畫安全狀態(tài)研究。

“工作20多年，眼見著巖畫圖案一點(diǎn)點(diǎn)模糊。”張建國說，“自從有了數(shù)字化技術(shù)，巖畫的過去、現(xiàn)在和未來被緊緊連接在一起。我堅(jiān)信一切迷霧都將變得清晰。”